Dan Brown autor de El Codi Da Vinci i Àngels i dimonis Ha fet una fortuna jugant amb la nostra curiositat pel que fa a les darreres escenes d'un museu. Per als visitants, sempre hi ha alguna cosa misteriosa sobre els coneixements que tenen els comissaris i els conservadors. Per a les persones que treballen als museus, l'accés darrere de les escenes, sobretot al matí i al vespre, quan el museu està tancat al públic, és realment un dels avantatges de la feina. Heus aquí un breu resum de les coses que els conservadors de museus, els educadors i els guardes de la galeria saben del que sovint es pregunta el públic.
Començaré per la major bomba de tots.
- Els flaixos no afecten realment l’art. Els conservadors han estat dient el públic durant dècades. En veritat, la fotografia de flaix és groller i molest i té un impacte negatiu en l’experiència dels visitants. Imagineu-vos si hi havia un rètol en el lloc que demanava que la gent no utilitzés el flaix de la seva càmera simplement perquè era desagradable. Coneixeria definitivament tothom. Però sembla que la idea que és nociva per a l'art funciona. Així que, tot i que sàpigues la veritat, si us plau, mai fas servir un flaix.
- Tots els museus tenen falsificacions a les seves col·leccions. Es creia que qualsevol obra d'art que va ser adquirida inicialment per un museu era real i autèntica. Ningú no intenta comprar una obra d’art falsa. Les compres importants sempre requereixen molt de temps i no només requereixen una investigació rigorosa per part de comissaris, acadèmics, experts i conservadors, sinó que el consell del museu normalment voldrà veure totes les proves de compra ben documentades i documentades. de la beca i la tecnologia i saben bé què són els experts el que faran els experts per autenticar una peça d'art. (També són perfectament conscients de les tendències i els gustos dels col·leccionistes amb les butxaques més profundes i crearan coses que els atrauran específicament.) Com a tal, les falsificacions queden inevitablement en les esquerdes i la majoria dels museus tenen més que alguns errors a la volta. Sovint, una nova beca revelarà alguna cosa nova sobre una obra o artista. Altres vegades, es captura el falsificador i, a continuació, es revisa qualsevol altra peça que hi estigui connectada. Quan es descobreix una obra falsa, normalment es desprèn de la vista ràpidament. No obstant això, hi ha casos en què l’obra d’art està integrada en l’estructura de l’edifici, com és el cas de The Met Cloisters. Mireu de prop la font del lleó a l'entrada del claustre de Cuxa. Diu "estil romànic, segle XIX". És llavors quan es creu que es feia la falsificació.
- Les entrades no cobreixen gairebé el cost de córrer un museu. Tot i que els bitllets d’admissió són una font d’ingressos important, l’ingrés generalment només cobreix al voltant del 30% dels costos dels museus, que inclouen personal, neteja, màrqueting, seguretat, gas, electricitat, etc.
- La botiga de regals sol ser una font d’ingressos més important del museu. Així que per supòsit, compreu tantes catifes de Monet com imants de Van Gogh que vulgueu. Tots els diners serveixen per a una bona causa i són molt apreciats.
- Els museus estan pensant tant en el futur com en el passat. Tot i que els museus són sovint contenidors d'objectes històrics, el personal de desenvolupament del museu està pensant constantment en el futur del museu i en com finançar-lo. Als Estats Units, la filantropia privada és la font de diners més important. Així, mentre els comissaris estaven somiant amb la biblioteca d'Alexandria, el personal de desenvolupament està veient les tendències i la gent. Segueixen multimilionaris de Silicon Valley a Twitter i prenen nota dels seus hàbits de recopilació. Els gustos personals de les persones més riques d’aquest moment tindran un impacte enorme en un museu de 30 a 50 anys en el futur.
- Sí, els museus tenen seguretat les 24 hores. El robatori d’art més famós dels Estats Units, el robatori al Museu Isabella Stewart Gardner de Boston va passar de nit. Com qualsevol altre edifici, un museu és més susceptible a les ruptures a la nit quan tothom està dormint. Però les companyies d'assegurances solen exigir que els objectes del museu estiguin protegits en tot moment. El personal nocturn sol ser més reduït, ja que no han de manejar els visitants, però tenen exercicis i tasques específics exclusius per protegir les obres nocturnes de manera que mai no hi hagi un moment en què la col·lecció sigui vulnerable a un robatori.
- Hi ha un munt de coses a l'emmagatzematge a gairebé tots els museus. Els grans museus, com The Met, tenen obres d’art plens de les parets de la galeria i cada departament té molt més a la seva col·lecció que allò que es mostra a les galeries. Un treball dels comissaris és utilitzar la col·lecció per explicar una història per al visitant del museu. De vegades, una obra que no cau en una narrativa cohesionada queda relegada a l’emmagatzematge. De vegades, les obres d’art no es mostren perquè necessiten més estudi o necessiten ser arreglades o netejades. I és que sovint no hi ha prou espai perquè les obres puguin girar o desactivar-se o només sortiran a exposicions especials.
- Obres d'art que viatgen amb missatgers. La gent sovint es pregunta com es transporten les famoses obres d'art quan viatgen per a exposicions especials. Tot i que la resposta global és "molt acuradament", cadascun té el seu propi conjunt de condicions, ja sigui per avió de càrrega, per vaixell o assegut a la falda d’un servei de missatgeria. No importa el que sigui, les obres d’art estan acompanyades d’experts que asseguren el seu pas segur de porta a porta.
- Finalment, hi ha molt que un museu no sap de la seva pròpia col·lecció i està bé. Mentre donava conferències als museus, els convidats em van pressionar sovint per obtenir respostes fermes a preguntes com "quant de temps va ser necessari per teixir els tapissos Unicorn?" Quan responc que ningú no sap amb seguretat, només podem endevinar, la gent sovint es frustra perquè volen una resposta clara. En realitat, gran part de les beques de la història són un conjunt d’intensitats acurades i educades. Més enllà de l'àmbit de l'art contemporani, els estudiosos solen tractar fragments, coses que es van perdre en les guerres, coses robades en algun moment i coses que es van acabar. Les respostes fermes sobre la història d’un objecte són esquives, tot i que els estudiosos persegueixen constantment les respostes. De vegades la pregunta és tan convincent com l’objecte mateix. I aquest és el cor de per què estimem un bon misteri del museu!
